領跑春節檔票房的影片《熱辣滾燙》是由賈玲導演并主演的第二部作品。講述的假期是年過三十宅家多年，脫離社會的全國樂瑩，在經歷愛人、電影朋友背叛、票房親人漠視利用，為億感情、工作屢屢受挫之后，如何重拾自我，贏得尊嚴的故事。無論是賈玲本身的勵志蛻變，還是在創作中展現出的更克制、更成熟的表達手法，都給觀眾帶來巨大驚喜和正能量。
在記者采訪中，有觀眾反映很喜歡《熱辣滾燙》，很多親戚朋友都有觀看，認為該電影能票房第一，并不奇怪。在辭舊迎新之際，這部電影給人以力量。樂瑩減肥的過程宛如在雕刻自己。生活是無常的，但盡自己最大努力，也能贏過一個回合，令人感動。
韓寒導演的《飛馳人生2》同樣以喜劇的形式展現直戳人心的熱血精神，有網友評價“笑點和淚點交融，遺憾和理想碰撞……”。中國傳媒大學戲劇影視學院教授索亞斌認為，與第一部不同，此次故事內涵和人物塑造均有升級，在直面現實給觀眾帶來希望、溫暖和前行的力量。
索亞斌解讀：“《飛馳人生2》主人公的經歷，包括他的遭遇，以及整個作品的基調，體現了一種與生活的和解，與自己的和解，更多地強調了要用善意來對待生活。雖然韓寒導演批判的敏感度和銳度都還在，但是他變得更加的溫暖，也更加強調團隊的合作，很適合闔家觀賞。”
流水的春節檔，鐵打的“熊出沒”。《熊出沒·逆轉時空》作為“熊出沒”系列電影的第10部作品，再次陪伴大小朋友快樂過年，持續帶動家庭多人觀影。
合家歡喜劇
高度契合春節觀影氛圍
業內人士認為，2024年春節檔電影創作綜合水準再上新臺階，多部影片以合家歡喜劇元素為底色，高度契合檔期觀影氛圍，同時實現對社會和個人命運及成長的關照和思考，植根現實溫暖觀眾。票房市場熱辣的同時，《我們一起搖太陽》《紅毯先生》《黃貔：天降財神貓》《八戒之天蓬下界》四部影片先后宣布退出春節檔，激烈競爭讓如今春節檔的門檻也在不斷提升。
在中國的文化里，春節既是闔家團圓，也是辭舊迎新。貓眼研究院數據分析師賴力表示，相比其他檔期來說，春節檔有更突出的檔期特性和市場影響力。
賴力認為，首先，春節是團圓的節日，合家歡屬性較強，全家觀影、多人觀影成為觀影行為的主流，同時由于人群集體返鄉，下沉市場在春節期間也通常呈現出較重的占比。
其次，春節具備較長的法定假期，也有助于影片票房的釋放，大部分觀眾在檔期內會選擇觀看多部影片。因此，春節檔也往往肩負著產出頭部大片的重任，歷年來年度票房榜前三位的選手，多數都出自春節檔，因而對于提升全年總票房也有難以取代的作用。
此外，隨著近年來三四線城市新開影院占比超過一二線城市。在春節集中返鄉之時，三四線城市所代表的電影行業“下沉市場”，正在不斷展現出強大潛力。
女性觀眾、家庭觀影、下沉市場
為春節檔電影市場帶來增長動力
燈塔專業版數據分析師陳晉表示，從今年春節檔的觀眾構成來看，女性觀眾、家庭觀影、下沉市場為2024年春節檔電影市場帶來增長動力。
△燈塔專業版數據
陳晉解析道，今年春節檔女性觀眾占比高達63%，男性觀眾占比則為37%，女性觀眾占比連續4年上漲，而三四線城市票房份額突破了53.8%，要顯著高于去年的50.1%。《熊出沒·逆轉時空》三四線城市票房份額超過6成，春節檔依然是顯著下沉的檔期，并且有持續下沉的趨勢。30歲以上觀眾占比首次突破37%，而三人及以上結伴觀影的比例首次達到23%，家庭觀眾數量顯著增長。
張藝謀導演的《第二十條》，以電影的形式生動詮釋刑法第二十條所牽涉的公平和正義、專業性和復雜性，喚醒普通人對建設法治社會的思考和對公平正義的追求。《中國電影報》副總編輯張晉鋒說這是張藝謀連續第三年征戰春節檔的自我挑戰。
張晉鋒認為，這部電影既屬于法律題材，又包括喜劇和家庭的元素，《第二十條》是張藝謀導演有史以來拍的最有喜劇色彩的一部影片，體現出他不斷地藝術創新。
中國藝術研究院教授支菲娜認為，影片依靠口碑傳播，走出了長線。一般來講，春節檔影片的上座率整體走勢是隨著假期結束逐漸下降的，但《第二十條》的上座率自正月初三起逐日上升，說明它獲得了觀眾的高度認可。
票價降低、檔期延長、優惠補貼
多因素加持讓電影“破圈”
與此同時，2024年春節檔平均票價為49.1元，較以往降幅達9%。上影股份浦西南區域副總經理姚培紅表示，整體票價同比2023年是有所下降的。一方面是因為今年的特效影片比較少。另外一方面是上海推出了電影票惠民補貼，票價降低，能夠讓更多的觀眾走進影院。
2024年春節檔共有8天，較往年的7天更長，被稱為“史上最長春節檔”。總票房、總人次、總場次均超過往年，創造了歷史新高，延續電影市場開門紅的火熱態勢。
清華大學教授、中國電影家協會副主席尹鴻認為，從國家電影局到北京電影局等各地管理機構提供了累計過億的優惠補貼，發揮了電影消費對電影產業循環的牽引帶動作用，優秀影片的口碑效應凸顯，有效烘托了節日氛圍，折射涌動的消費活力。“隨著電影越來越廣泛地與文旅商業聯系，形成了大電影文化現象，為中國電影未來發展帶來啟發，電影走出電影院，與社會經濟文化發生更廣泛的聯系。”
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