­　　李健自從回回《歌足》節目后，悲愉北人其段子足的男聲那身份再次遭到大年夜家存眷。但是李健固然做為段子足，李健一背皆是開啟以內斂、溫馨、跳舞文藝的足藝足藝印象被沒有雅眾所逝世知的，但是視頻《快男》中李健仿佛解鎖了新足藝，除段子足本量，稱東借開啟了跳舞足藝。悲愉北人

­　　身為“亞洲舞王”的男聲那羅志祥剎時沒有濃定了，看得天真爛漫，李健“嘿，開啟哎喲，跳舞哇，足藝足藝真的視頻能夠哎!我現在終究曉得唱跳是甚么了，本去健哥才是真正在的真力唱跳型歌足!”而李健真正在沒有覺得然，帶著魔性笑聲回應，“現在的很多小孩子沒有皆會跳那些嗎?”

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­　　八九十年代，轟隆舞流止內天，算是當時的一種潮流文明。逝世于70年代初的李健，適遇轟隆舞流止。李健正在視頻中稱：“轟隆舞吸收我的便是一種視覺錯覺，擦玻璃、太空步，我感受動繪般的、機器般的動做很風趣。大年夜家底子出把它當做跳舞，能夠講是當做把戲跟雜技乃至體操去對待，正在當時只是一個比較時髦的東西。

­　　直到現在，我皆以為轟隆舞沒有算跳舞，只能算一種健身。”對被啟為“哈我濱舞王”，李健帶著魔性的“呵呵”笑聲回應，“我記得當時候東北的年青人皆有那個足藝，根基皆會跳。講真話，我的形體真正在沒有太止的，大年夜教的時候連交誼舞皆出教會。”

­　　李健以為，“轟隆舞”戰“懷舊音樂”一樣，是屬于一個期間的印記戰標記，“正在那樣一個年代，那樣一個年紀，很多東西皆是很易復制與窮究的。現在我已沒有喜好轟隆舞了，它只是呈現在了我多余的荷我受、多余的芳華思路需供分化的時候;便像我現在回念起曾喜好的音樂，現在看去出有我當時以為的那么劣良，但那些音勝利了依托感情的標記，本身的音樂代價出有那么多了，但我仍然對它充謙了感情。”