導(dǎo)讀：鑒于蔣家駿2017年翻拍的新倚《射雕英雄傳》口碑出乎意料的不錯，豆瓣評分7.9分，天屠有網(wǎng)友稱他是龍記“不會毀原著的導(dǎo)演”，因此《倚天屠龍記》還是毀原還毀吸引不少劇迷關(guān)注。但網(wǎng)友對蔣家駿的著的終于稱贊恐怕要止于這部《倚天屠龍記》了。

　　如今許多觀眾一聽到翻拍，導(dǎo)演都要皺眉頭，原著因?yàn)檫^去一兩年大多數(shù)翻拍都拍成爛劇，新倚觀眾不免也將翻拍等同于爛劇。天屠像去年翻拍的龍記幾部劇，《新笑傲江湖》豆瓣2.6分、毀原還毀《尋秦記》2.3分、著的終于《流星花園》3.2分，導(dǎo)演都是原著在最低分上空飄過。這些翻拍是新倚典型的“蹭”IP，制作方的出發(fā)點(diǎn)多半是“消費(fèi)”IP，制作上粗制濫造，表演上一塌糊涂。

　　這一背景下，蔣家駿執(zhí)導(dǎo)，曾舜晞、陳鈺琪、祝緒丹、周海媚等人主演的新版《倚天屠龍記》不免讓人擔(dān)憂。不過鑒于蔣家駿2017年翻拍的《射雕英雄傳》口碑出乎意料的不錯，豆瓣評分7.9分，有網(wǎng)友稱他是“不會毀原著的導(dǎo)演”，因此《倚天屠龍記》還是吸引不少劇迷關(guān)注。

　　但網(wǎng)友對蔣家駿的稱贊恐怕要止于這部《倚天屠龍記》了。


　　《倚天屠龍記》海報

　　“金庸翻拍千千萬，倚天屠龍占一半”。《倚天屠龍記》是被翻拍最多次的金庸小說之一。就電視版而言，在2019年版之前，已經(jīng)有7個版本，分別是1978年鄭少秋版、1984年劉德凱版、1986年梁朝偉版、1994年馬景濤版、2001年吳啟華版、2003年蘇有朋版和2009年鄧超版。這些翻拍風(fēng)格各異，但整體口碑不錯，也都有屬于自己的死忠粉。

　　《倚天屠龍記》被翻拍如此多輪（金庸的15部小說被翻拍的影視劇已經(jīng)超過100個版本），既折射了翻拍的價值，也折射了金庸的價值。雖然翻拍某種程度上意味著原創(chuàng)能力不足，也沒有哪一個導(dǎo)演是靠翻拍成為大家的，但公正地說，翻拍本身是一種藝術(shù)創(chuàng)作的方法。翻拍經(jīng)典也是對經(jīng)典的一種傳承，畢竟時代不同，觀眾的審美和訴求也不同，與時俱進(jìn)地對經(jīng)典進(jìn)行翻拍，可以更好地吸引年輕觀眾，并實(shí)現(xiàn)經(jīng)典在年輕人群體中的傳播。因此，我個人對新版《倚天屠龍記》倒持歡迎態(tài)度。

　　當(dāng)然，最關(guān)鍵還得看翻拍得怎么樣。中國青年報社社會調(diào)查中心進(jìn)行的一項(xiàng)觀眾如何看待“翻拍劇”的調(diào)查顯示，演技尷尬（57.3%）被受訪者認(rèn)為是“翻拍劇”最讓人感到失望的元素。其他還有：篡改經(jīng)典劇情（53.5%）、刻意追求標(biāo)新立異（35.9%）、布景粗糙（32.1%）、再創(chuàng)作時缺乏新意（30.7%）、不接地氣（30.5%）和特效造型不夠用心（17.4%）等。這些也構(gòu)成了我們評判新版《倚天屠龍記》的重要指標(biāo)。

　　新版《倚天屠龍記》的片頭其實(shí)挺驚艷的，它選用的片頭曲是1994年馬景濤版《倚天屠龍記》第23集至第64集的片頭曲《刀劍如夢》，由周華健演唱。當(dāng)動聽又熟悉的旋律響起，萬般滋味在心頭。這是蔣家駿聰明的地方，2017年版的《射雕英雄傳》就充分運(yùn)用了這一策略，贏得許多贊譽(yù)。另外一個觸發(fā)情懷的點(diǎn)是，1994年版出演周芷若的周海媚在新版中出演滅絕師太，依舊是峨眉派，只是從徒弟成了師傅——不免讓人感慨時光易老，我們都成了自己曾經(jīng)討厭的人。


　　“周芷若”成了“滅絕師太”


　　1994版《倚天屠龍記》中周海媚扮演周芷若

　　網(wǎng)劇里有“騙花”，也有“騙頭”。懷舊金曲聽完，水墨風(fēng)格片頭看完，正式進(jìn)入情節(jié)，《倚天屠龍記》就徹底暴露出翻拍的種種問題。先說最受觀眾不可忍受的演技尷尬一項(xiàng)。首播會員可看的8集，戲份剛好集中在父輩張翠山（李東學(xué) 飾）和殷素素（陳欣予 飾）的情感線上。看著兩位演員硬是將一對江湖兒女演成面癱瑪麗蘇，真想搖著肩膀問：你們的臉是怎么了嗎，為何全程都是波瀾不驚的表情？


　　“張翠山”無論什么處境下，表情都沒啥大的變化，除了眼睛偶爾瞪大外。

　　之前蔣家駿版《射雕英雄傳》成功，一大原因是選角出色、演技合格，另一原因是它對原著的遵循。這回《倚天屠龍記》的大致情節(jié)框架也嚴(yán)格遵循原著，不存在太明顯的篡改問題。不過，遵循原著與拍出原著精髓，又是完全兩碼事。金庸小說吸引很多人的地方在于大俠，在于俠義，在于金庸在俠客們身上寄予的為國為民、胸懷天下的情懷，明知不可為而為之的英雄氣概以及不斷反抗壓迫的自由之精神；哪怕江湖險惡、哪怕有宿命的無常，俠者總有那份“他強(qiáng)由他強(qiáng)，清風(fēng)拂山崗；他橫由他橫，明月照大江”的從容不迫。

　　《倚天屠龍記》雖然認(rèn)真復(fù)刻原著的不少情節(jié)和對話，偏偏沒有復(fù)刻出“俠”的那股精氣神。這與演員表演有關(guān)，與劇本改編時取舍有關(guān)，也有導(dǎo)演的重點(diǎn)失焦有關(guān)：《倚天屠龍記》在打斗場面上花費(fèi)了太多筆墨——可打斗只是文字上的汪洋恣肆，俠之大者才是關(guān)鍵啊。

　　據(jù)說《射雕英雄傳》由于匆忙上檔，一些炫酷特效的鏡頭因此被取消掉，蔣家駿遺憾了很久，這回拍《倚天屠龍記》提前做后期，用大量特效來還原小說武打場面的磅礴氣勢。本來以為是看點(diǎn)，結(jié)果卻成了《倚天屠龍記》的缺點(diǎn)。一則，金庸小說中雖然常常有繁復(fù)的武打場面描寫，但武功大抵還是“寶劍加暗器加內(nèi)力”，一招一式有板有眼，帶有一股書卷氣；但《倚天屠龍記》太過依賴于特效，太注重視覺效果，硬生生地將武打劇拍成了玄幻劇，沒有多少招式設(shè)計，都是靠威亞和特效堆砌出來的炫技。這就屬于刻意追求標(biāo)新立異。


　　武打戲拍得很玄幻

　　二則，金庸擅長通過武打戲?qū)懭耍煌慕巧⒉煌墓αΑξ涔τ胁煌睦斫狻⒊稣械暮堇背潭纫哺鞑幌嗤≌f中的武打戲并不僅僅是制造閱讀快感，它也是情節(jié)推進(jìn)和人物塑造的重要輔助。《倚天屠龍記》開篇就是幾個人搶奪屠龍刀長達(dá)20分鐘的打斗，接著滅絕師太出場，先是跟天鷹教打幾分鐘，接著又跟明教打幾分鐘……打來打去打得莫名其妙，打斗的目的似乎只為了凸顯特效，武俠劇降格為武打劇。

　　再則，《倚天屠龍記》所有動作戲都愛用慢動作方式呈現(xiàn)，左手一個慢動作，右手一個慢動作，踢腿慢動作，旋轉(zhuǎn)慢動作，運(yùn)功慢動作……動作戲中某個別慢動作的確可以凸顯出力量感和震撼感，可一旦你連篇累牘運(yùn)用，動作戲的行云流水、快意恩仇就成了拖沓遲滯。


　　打斗戲種種定格、慢動作

　　不客氣地說，如果新版《倚天屠龍記》換一下角色的名字，如果觀眾事先不知道小說的背景是病入膏肓、民不聊生的元朝，你倒真的很難將這部劇劃入武俠劇的行列。相反，它更像是那種架空的玄幻劇，背景永遠(yuǎn)是明明朗朗、漂漂亮亮，人物個個唇紅齒白、白衣飄飄，武打場景始終是特效加持、美輪美奐……是拍得挺美的，就是看不到讓人熱血沸騰的俠氣，感受不到讓人百感交集的人生況味。

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