腕龍視角 - 在這幅大約1.5億年前的恐龍科學(xué)徐州品茶喝茶海選vx《189-4143》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)侏羅紀(jì)場(chǎng)景中，美國(guó)古生物藝術(shù)家布萊恩．恩格（Brian Engh）想像從一只腕龍的復(fù)活視角看向美國(guó)猶他州的古代洪水河槽。 「我試著從身在其中的家用動(dòng)物觀點(diǎn)來(lái)描述這個(gè)環(huán)境，」恩格說(shuō)。標(biāo)準(zhǔn) 「我做了一些這種動(dòng)物的展現(xiàn)可動(dòng)小模型，然后為它們拍照。史前生物這樣能給我完成插畫定稿所需的藝術(shù)藝術(shù)嚴(yán)苛靈感和觀點(diǎn)。」 ILLUSTRATION BY BRIAN ENGH

強(qiáng)森刺頭龍- 這幅紋理精細(xì)的恐龍科學(xué)畫像描繪2018年七月命名為強(qiáng)森刺頭龍（Akainacephalus johnsoni）的新種甲龍，也帶給我們了解這只7500萬(wàn)年前的復(fù)活恐龍「性格」的難得機(jī)會(huì)。這幅藝術(shù)品屬于俄國(guó)藝術(shù)家安德烈．阿圖欽（Andrey Atuchin）的家用系列作品「大升梯容顏」（Faces of The Grand Staircase），旨在聲援美國(guó)猶他州大升梯國(guó)家紀(jì)念園區(qū)（Grand Staircase-Escalante National Monument），標(biāo)準(zhǔn)川普總統(tǒng)近期大砍這座園區(qū)的展現(xiàn)面積。 ILLUSTRATION BY ANDREY ATUCHIN

雙型齒翼龍群 - 在這幅畫里，侏羅紀(jì)翼龍中的長(zhǎng)爪雙型齒翼龍（Dimorphodon macronyx）在1.9億年前的英格蘭海岸叢林中覓食與尋找遮蔽。美國(guó)佛羅里達(dá)州的插畫家加百列．烏格托（Gabriel Ugueto）試圖在這幅畫中直白表現(xiàn)他最愛的翼龍之一。他不大喜歡那些把雙型齒翼龍描繪得像海鸚的插畫，他說(shuō)，「更別提（2015年電影）《侏羅紀(jì)世界》里登上大螢?zāi)坏哪欠N長(zhǎng)滿鱗片、夢(mèng)魘般怪模怪樣的徐州品茶喝茶海選vx《189-4143》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)雙型齒翼龍了。」ILLUSTRATION BY GABRIEL UGUETO

魚龍之愛 - 畫中正在交配的Cryopterygius kristiansenae魚龍生活在1.5億年前的侏羅紀(jì)晚期。挪威藝術(shù)家埃絲特．范許森（Esther van Hulsen）說(shuō)，這種魚龍是在過(guò)去十年間從極圈內(nèi)斯匹茲卑爾根島（Spitsbergen）復(fù)原的海洋爬蟲類之一。她說(shuō)，「這些化石有許多是碎片，但其中一付非常完整，只有尾巴缺了一塊。」 ILLUSTRATION BY ESTHER VAN HULSEN

一步之遙 - 在這幅驚人且獨(dú)特的插畫中，意大利藝術(shù)家大衛(wèi)．博納多納（Davide Bonadonna）描繪7000萬(wàn)年前蒙古自然世界中的一瞬倒影。 「一群窄吻櫛龍（Saurolophus angustirostris）在一場(chǎng)風(fēng)暴過(guò)后沿著白堊紀(jì)奈馬蓋特盆地（Nemegt Basin）的河床移動(dòng)，」博納多納說(shuō)。 「這些大型植食性恐龍的腳陷入柔軟的沉積物中，踩碎了一只倒在泥巴中的特暴龍（Tarbosaurus bataar）顱骨。」ILLUSTRATION BY DAVIDE BONADONNA

三葉蟲曼陀羅- 三葉蟲（Trilobite）屬于節(jié)肢動(dòng)物，和昆蟲與甲殼動(dòng)物是親戚，從化石中已知三葉蟲有各式各樣的型態(tài)和構(gòu)造，且種類多達(dá)驚人的2萬(wàn)種。 「這個(gè)星球的海洋里曾經(jīng)滿是三葉蟲，」美國(guó)藝術(shù)家凱莉．卡爾森（Carrie Carlson）說(shuō)。 「這幅曼陀羅圖贊揚(yáng)三葉蟲之多樣與魅力，圖中呈現(xiàn)的三葉蟲幾乎同步游動(dòng)，雖然有些三葉蟲可能以爬行而非游泳移動(dòng)。」ILLUSTRATION BY CARRIE CARLSON

袋獅研究 - 澳洲史上體型最大的有袋掠食動(dòng)物，袋獅（Thylacoleo carnifex），直到4萬(wàn)年前都還生存在地球上，時(shí)間與澳洲大陸最早的原住民重疊。 「假設(shè)體重一樣，袋獅的咬合力是所有已知哺乳動(dòng)物之首，」插畫家約瑟夫．奧特加（Joseph J. Ortega）說(shuō)。 「它的拇指與四指對(duì)生，又有可半伸縮的彎曲爪子，因此它可能是靈巧的爬樹高手，也是致命的掠食者。」ILLUSTRATION BY JOSEPH J. ORTEGA

巨人一瞥 - 有些神龍翼龍（azhdarchid pterosaur）體型非常巨大，翼展可譬擬小飛機(jī)，站立時(shí)身高近似長(zhǎng)頸鹿。在這幅美國(guó)插畫家米迪奧．迪奧羅（Midiaou Diallo）的作品中，一只巨大的雄性降落在白堊紀(jì)晚期的蒙古奈馬蓋特地區(qū)，在遠(yuǎn)離家園的沙丘上伸展雙腿。 ILLUSTRATION BY MIDIAOU DIALLO

苔原一景 - 在這幅為了博物館全景模型（diorama）所創(chuàng)作的風(fēng)景中，美國(guó)藝術(shù)家貝絲．柴肯（Beth Zaiken）想像出一幅時(shí)間約在11.5萬(wàn)至11.7萬(wàn)年前最后一個(gè)冰河期，描繪紐約州北部地區(qū)猛瑪象、馴鹿與麝牛的遼闊全景圖。 「在那個(gè)時(shí)期，我們熟知的神奇大型動(dòng)物群漫步在被稱作凍原或灌木苔原的生態(tài)系之中，」她說(shuō)。 「這片棲地幾乎被低矮的植被和濃密灌木叢覆蓋，間或點(diǎn)綴冰河帶來(lái)的破碎零散巖石。」 ILLUSTRATION BY BETH ZAIKEN

霍納氏阿納薩齊龍 - 在這幅烏克蘭藝術(shù)家謝爾蓋．克拉索夫斯基（Sergey Krasovskiy）的創(chuàng)作中，鴨嘴龍中的霍納氏阿納薩齊龍（Anasazisaurus horneri）展示出條紋狀的偽裝，適合它所處的潮濕熱帶環(huán)境。這種生物大約7400萬(wàn)年前生存在白堊紀(jì)晚期的美國(guó)新墨西哥州。 ILLUSTRATION BY SERGEY KRASOVSKIY

鵬鳥的點(diǎn)心 - 大約1.2億年前，和鴿子差不多大小的侯氏鵬鳥（Pengornis houi）生活在中國(guó)。它是鳥類的原始支系，反鳥類（enantiornithines）中體型最大的白堊紀(jì)早期成員。 「我想試著闡釋不常見于藝術(shù)品中的史前動(dòng)物，」美國(guó)藝術(shù)家泰勒 楊格（Tyler Young）說(shuō)。鵬鳥是個(gè)完美的主題，他說(shuō)，因?yàn)轾i鳥有近乎完整的骨骼可供參考，但是幾乎沒(méi)有人畫過(guò)它。 ILLUSTRATION BY TYLER YOUNG

三葉蟲 - 三葉蟲出現(xiàn)在約5.2億年前的寒武紀(jì)，并且在全球擴(kuò)散增生，直到2.5億年前的二疊紀(jì)才迎接它們的末日。 「史前海洋里危機(jī)四伏。自我防衛(wèi)的需求催生出了許多怪奇動(dòng)的物，」藝術(shù)家法蘭茲．安東尼（Franz Anthony）說(shuō)。 「雖然這些生物常常被描繪成黑色或棕色，但是它們可能和現(xiàn)在的甲殼動(dòng)物一樣，有各種你想像得到的色彩。」 ILLUSTRATION BY FRANZ ANTHONY
（神秘的地球uux.cn報(bào)道）據(jù)美國(guó)國(guó)家地理（撰文：John Pickrell 編譯：石頤珊）：藝術(shù)如何讓恐龍復(fù)活？這些藝術(shù)家用嚴(yán)苛的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)展現(xiàn)史前生物和現(xiàn)代世界的連結(jié)。
你能一眼認(rèn)出暴龍（Tyrannosaurus rex）、三角龍（Triceratops）和腕龍（Brachiosaurus），這可謂小小的奇跡，畢竟上次這些史前巨獸在地球活動(dòng)已經(jīng)是超過(guò)6600萬(wàn)年前的事了。
我們之所以能從腦中召喚出滅絕已久的動(dòng)物形象，要?dú)w功于古生物藝術(shù)（paleoart）或稱古生物插畫（paleoillustration）這個(gè)領(lǐng)域，在盡可能精準(zhǔn)重建恐龍和其他古生物在世模樣的工作中，古生物藝術(shù)至關(guān)重要。
「古生物藝術(shù)以強(qiáng)烈且直覺(jué)的方式，讓人們能夠和這顆星球深厚的生命史連結(jié)，」麥特．切萊斯基（Matt Celeskey）說(shuō)道，他是位于阿布奎基（Albuquerque）的新墨西哥自然史與科學(xué)博物館（New Mexico Museum of Natural History and Science）副研究員，也是自由插畫家兼展覽設(shè)計(jì)師。
「（這個(gè)領(lǐng)域）利用久遠(yuǎn)以前的生命所留下的任何痕跡，試圖展現(xiàn)它們?nèi)绾魏臀覀兊漠?dāng)代世界相關(guān)，或至少存在一些連結(jié)。」
切萊斯基策劃了博物館的新展覽「畫說(shuō)從前」（Picturing the Past），展覽囊括87件作品，出自46位來(lái)自15個(gè)國(guó)家的古生物藝術(shù)家之手，他說(shuō)這是「有史以來(lái)規(guī)模最大也最多樣的古生物藝術(shù)集合。」展覽日期到1月為止，配合世界上最大的古生物學(xué)家年度聚會(huì)，即10月在阿布奎基舉辦的古脊椎動(dòng)物學(xué)會(huì)（Society of Vertebrate Paleontology）年會(huì)。
古生物藝術(shù)是一種「困難又深具挑戰(zhàn)的藝術(shù)形態(tài)，需要對(duì)解剖學(xué)和生物學(xué)具備相當(dāng)程度的了解，要有能力真實(shí)呈現(xiàn)各式各樣的質(zhì)地與環(huán)境細(xì)節(jié)，也要以可信的方式描繪生物行為與生態(tài)，」布萊恩．恩格（Brian Engh）說(shuō)，他是一位活躍于加州的古生物插畫家，今年甫在年會(huì)上獲頒由國(guó)家地理贊助的蘭岑多夫古生物藝術(shù)獎(jiǎng)（Lanzendorf PaleoArt Prize）。
在科學(xué)家持續(xù)思量他們所研究的絕種動(dòng)物的過(guò)程中，古生物藝術(shù)家的作品也是不可或缺的。
「每一次重建都涉及一定程度的推敲和猜測(cè)，才能如字面所言，為化石紀(jì)錄沒(méi)有保存到的細(xì)節(jié)『填上血肉』，」切萊斯基解釋。 「在古生物藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家和研究者會(huì)討論如何填補(bǔ)這些缺口，于是每個(gè)參與者都得以思索他們要如何詮釋手中確實(shí)掌握的證據(jù)。」
建起過(guò)去的「視界」
對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓派锊瀹嫾叶裕亟ㄒ褱缃^動(dòng)物的第一步總是要先仔細(xì)審視化石，當(dāng)面或經(jīng)由學(xué)術(shù)論文檢閱都可以。恩格喜歡親手檢查化石，同時(shí)和研究化石的專家討論這些生物的關(guān)鍵特征。
「我們會(huì)討論這只生物何時(shí)住在哪里；它如何覓食、交配與尋找遮蔽；它如何避免成為其他生物的盤中飧——或者如何成為別人的晚餐——還有它和誰(shuí)有關(guān)聯(lián)， 」他說(shuō)。 「這些討論引導(dǎo)我們審視現(xiàn)代動(dòng)物、它們的解剖構(gòu)造和生存環(huán)境，我們?cè)購(gòu)倪@些現(xiàn)生生物身上汲取視覺(jué)與生態(tài)的點(diǎn)子。」
位于美國(guó)明尼蘇達(dá)州伊根市（Eagan）的藍(lán)犀牛工作室（Blue Rhino Studio）以創(chuàng)造博物館展覽品聞​​名，其中一位藝術(shù)家貝絲．柴肯（Beth Zaiken）的起手式是搜遍近期研究目標(biāo)物種的古生物學(xué)文獻(xiàn)。她會(huì)仔細(xì)思琢地質(zhì)年代、氣候，和該種動(dòng)物占據(jù)的生態(tài)區(qū)位。
「藝術(shù)界有一句老格言叫做『型隨機(jī)能』（form follows function），」她說(shuō)。 「這在生物學(xué)上尤其精確：動(dòng)物的形體完全是針對(duì)需求設(shè)計(jì)的。」
然而化石鮮少是完整的；有些物種的根據(jù)僅有碎片。 「幾乎總是有缺塊或者變形，藝術(shù)家甚至在這么初步的階段就得決定如何填補(bǔ)空白并修正比例，」切萊斯基說(shuō)。
一旦藝術(shù)家抓到整體比例和關(guān)鍵特征的感覺(jué)，就可以著手賦予骨架血肉，填上肌肉與軟組織。動(dòng)物形體確定以后，他們會(huì)考量其他資訊來(lái)形塑動(dòng)物的外觀，例如化石是否保存有任何軟組織，原初顏色的線索，或角或脊骨這類特殊結(jié)構(gòu)。
古生物插畫之愛
接下來(lái)，藝術(shù)家會(huì)決定要在什么場(chǎng)景中描繪這只動(dòng)物。柴肯的目標(biāo)是建立一個(gè)環(huán)境，能「將觀者帶入的這只動(dòng)物的世界、它生活的真實(shí)當(dāng)下，而不一定是常見的那種高調(diào)而過(guò)于戲劇化的好萊塢式場(chǎng)景。」
她喜歡根據(jù)現(xiàn)代環(huán)境的研究想像出一個(gè)真實(shí)存在的地方，和一個(gè)「動(dòng)物們做著它們花費(fèi)生命大部分時(shí)間做的事情的典型日常。」她說(shuō)，這些事情可能包括吃草、狩獵、躲藏、求偶、遷徙，或養(yǎng)育幼獸。
加百列．烏格托（Gabriel Ugueto）是一位在美國(guó)佛羅里達(dá)州邁阿密（Miami）活動(dòng)的自由插畫家，他也喜歡把已滅絕的動(dòng)物當(dāng)作活在現(xiàn)代做著日常行為來(lái)描繪。太多恐龍被畫成「嗜血怪獸……張著血盆大口，眼神癲狂，」他說(shuō)。 「血腥場(chǎng)面確實(shí)會(huì)發(fā)生，但是不如其他動(dòng)物行為來(lái)得常見或有趣。」
切萊斯基說(shuō)，現(xiàn)在化石出土的總量遠(yuǎn)比過(guò)去要多，因此帶來(lái)連鎖反應(yīng)，使古生物藝術(shù)在過(guò)去幾十年間爆炸性成長(zhǎng)。總是有新主題可畫，而且有更多古生物學(xué)家明了，好的藝術(shù)品能讓更多閱聽人看見他們的研究。
然而，最優(yōu)質(zhì)的古生物藝術(shù)所擁有的魔力或許不止是其中豐富的資訊與技法，還包含背后的熱忱。
「我心里真的是個(gè)怪宅——從小就是，我還是小女孩的時(shí)候就會(huì)在床底下的鞋盒里收集昆蟲，」柴肯說(shuō)。 「過(guò)去十年間我擔(dān)任博物館藝術(shù)家，專職自然史展覽品，這個(gè)工作讓我有機(jī)會(huì)制作更迷人的動(dòng)物，學(xué)到的東西超乎想像之多。」

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