《微暗之火》帶有明顯的電視都市情感題材懸疑劇特點。該劇集中敘述了刑警林方路回到故鄉(xiāng)清水鎮(zhèn)派出所歷練，劇微偵破南雅丈夫徐毅被殺一案的火雙哈爾濱外圍大圈預(yù)約聯(lián)系方式崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務(wù)快速安排面到付款全過程。透過這樁撲朔迷離的空敘案件，該劇揭露了小鎮(zhèn)“熟人社會”之下盤根錯節(jié)的創(chuàng)新關(guān)系，用既具有詩意又跌宕起伏的表達劇情構(gòu)成全劇鮮明獨特的敘事特色，激發(fā)觀眾的電視好奇心和觀劇熱情，并表達出多重深刻寓意。劇微

該劇對敘事方式進行了結(jié)構(gòu)性創(chuàng)新，火雙即破案過程并不采用平鋪直敘的空敘“交待線索—揭開謎底”方式，而是創(chuàng)新以多個當(dāng)事人對事件的主觀陳述，“拼湊”起對案件真相的表達哈爾濱外圍大圈預(yù)約聯(lián)系方式崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務(wù)快速安排面到付款拼圖。這一破案方式本身就帶有迷惑性，電視觀眾可能要和破案者一樣對當(dāng)事人的劇微表達進行判斷和區(qū)分，因而也具有一定的火雙觀劇門檻。同時，劇中還加入了倒敘、插敘等多種手段，對當(dāng)事人南雅的一生以及周遭人等的經(jīng)歷進行了“回看”。

該劇敘事方面的創(chuàng)新，體現(xiàn)在充分利用了兩重時空敘事的分割和重構(gòu)：第一重是主人公周洛從大學(xué)退學(xué)后回到小鎮(zhèn)復(fù)讀的當(dāng)前時空，另一重則是南雅和林方路高中時期的回憶時空。劇集有意識地安排懸念、閃回和推導(dǎo)等鏡頭組合，使當(dāng)前時空與回憶時空形成了跨時空對話和交融的關(guān)系。通過兩重時空敘事，該劇不僅揭開了案件的真相，更呈現(xiàn)出了當(dāng)代個體的欲望及其對社會造成的連鎖反應(yīng)。全劇以南雅為中心，營造出了一個圓心型的人物關(guān)系和社會結(jié)構(gòu)，她所遭遇的一切像“杠桿”一樣產(chǎn)生連鎖效應(yīng)，形塑了整個小鎮(zhèn)的社會風(fēng)氣。清水鎮(zhèn)上那些看似公正無辜的人們對南雅的無端誣蔑和指責(zé)組成的“街談巷議”，正是干擾南雅與小鎮(zhèn)上其他人正常生活的罪魁禍?zhǔn)?。由此，該劇表達出了對于人性的反思以及建立良好社會風(fēng)尚的強烈訴求。

講故事也好，談人性也好，更重要的是通過敘事塑造人物形象。該劇主要角色特征鮮明：最引人矚目的女主人公南雅，既美麗、善良，又堅韌、孤傲。而周洛在被南雅吸引之后，顯示出潛在本質(zhì)上的純真、善良，以及為愛犧牲的決心。刑警林方路敏銳、善感又世故，他為了自己的前程違心回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)歷練，與周洛為了幫助深愛的人放棄自己的前途形成強烈的反差。老刑警陳國英，雖然刑偵經(jīng)驗豐富但不善于發(fā)現(xiàn)微妙心理，與林方路的敏感和善于洞察內(nèi)心也形成了對比。

為了讓人物更加立體，該劇還別出心裁地以詩歌穿針引線，層層深入劇中角色的精神世界，鋪設(shè)大量的懸念和伏筆。例如周洛對南雅的情感萌生就受到詩歌的影響。那本留有南雅借書記錄的詩集，匯集了詩人羅伯特·弗羅斯特、菲利普·拉金等人的作品，詩句中燃燒的情感令周洛吃驚和震撼，于是他跟隨這些詩歌，一步步走進了南雅的內(nèi)心。還有劇中的刑警林方路，也曾在夜晚坐在臺階上閱讀格雷厄姆·格林的《戀情的終結(jié)》，從側(cè)面烘托出人物的心靈世界，提升了作品的美學(xué)境界。

此外，該劇還具備心理劇的鮮明特點：由刑警林方路的心理分析和推導(dǎo)來揭示案件真相，在此過程中刻畫出主要人物的內(nèi)心活動，追蹤其微妙、細膩的神態(tài)變化以及無意識的心理根源。例如案件偵破后期最關(guān)鍵的一步，是林方路根據(jù)自己對周洛、南雅二人的心理推導(dǎo)，用計“詐”出真相。劇中林方路在河邊兩次將火柴點亮的細節(jié)，似乎也象征著他運用心理學(xué)知識，從幽暗中洞悉案件真相的意圖。

正是由于這種層層深入的心理推導(dǎo)過程，該劇的片名“微暗之火”釋放出了多重深刻寓意：第一，在看似流光溢彩的小鎮(zhèn)千禧夜里，埋藏著兇案的暗流；第二，在看似幸福祥和的小鎮(zhèn)生活中，人性的欲望和惡意成為影響社會風(fēng)氣的潛流；第三，作為辦案人員的林方路，內(nèi)心深處的記憶和信念在推動他尋找真相；第四，在看似晦暗的人性挖掘過程中蘊蓄著通向光明的希望。片頭“微暗之火”字樣出現(xiàn)時，由粉色向黑色，再到紅色的色彩變換，正是上述多重寓意的暗喻。

近年來，國產(chǎn)劇藝術(shù)水平穩(wěn)步提升，精品化趨勢日益顯著，在敘事文本、創(chuàng)作理念、審美取向等維度呈現(xiàn)出電影級質(zhì)感?！段抵稹房梢暈閼乙蓜?chuàng)作中尋求創(chuàng)新并取得進步的重要成果。（作者：王一川，系北京語言大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）

《光明日報》（2024年06月05日 15版）

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