織女牛郎鵲橋相會的故事
夏歷七月七日是織女民間的“乞巧”節，婦女們這晚在庭院中擺下酒脯瓜果，牛郎虔誠地向夜空膜拜，鵲橋V型《189-4143》長沙雨花區外圍酒店服務提供外圍女小姐上門服務快速安排人到付款以盼望織女星賜予本領。織女
因為詩人的牛郎吟詠，畫家的鵲橋描繪，文人的織女鋪排，一個凄美的牛郎愛情故事，于是鵲橋流傳人間，纏綿緋惻，織女委婉動人，牛郎這便是鵲橋牛郎與織女的故事。
《詩經》的織女《小雅》中有一首詩：
“或以其酒，不認其漿；鞙鞙佩璲，牛郎不認其長。鵲橋
維天有漢，鑒亦有光；跤彼織女，終日七襄。
雖則七襄，不成服章；睨彼牽牛，不認服箱。
東有啟明，西有長庚，有捄天畢，載施之行。”
大意是說天空上的織女星，坐在織布機旁，V型《189-4143》長沙雨花區外圍酒店服務提供外圍女小姐上門服務快速安排人到付款無心織絹，卻一心一意地想著銀河對岸的牽牛星，而為之眷念不已。
可見在西周時代，就有了牛郎與織女愛情故事的想像與相傳。
《史記天宮書》和《漢書天文志》中，也都有牽牛、織女雙星的記錄。
晉代宗懷的《荊楚歲時記》里，說織女是天帝的外孫女，七月七日夜晚與牽牛在銀河相會，已經為這個戀愛的故事勾勒出一個鮮明的輪廓。
到了南北朝時，任眆在《述異記》中記錄：“大河之東，有美女麗人，乃天帝之子，心裁女工，年年勞役，織成云霧絹縑之衣，辛苦殊無歡騰，容貌不暇整理，天帝憐其獨處，嫁與河西牽牛為妻，自此即廢織紝之功，貪歡不歸。帝怒，責歸河東，一年一度相會。”
綜上所述，可以推斷牛郎與織女的凄美愛情故事，大約是發生在西周時代，事先的奴隸社會，等級十分嚴苛，這個故事就是一般人追求幸福的心聲與飽受壓抑的寫照，托言天空上雙星，也就是人間的實情。
據說西周時齊地，也就是今山東一帶，有一貧苦人家，父母早喪，幼弟依兄嫂度日，每日出外牧牛，人們都把他叫作“牛郎”。
牛郎逐步長大了，他的嫂嫂一向不喜歡他，于是他牽著一條老黃牛流浪到一片荒山下結茅而居。
一面墾荒，一面哭泣，淚珠點點滴滴落地上，不久后就生出一朵朵艷麗的牽牛花來。
繼而，有粉蝶雙雙在上面飛舞，小鳥在枝頭碉啾和嗚，叫個不停，田地里也長出了興隆的莊稼。
老黃牛的來歷不凡，它是天空上的金牛星，因觸犯天條而被謫降人間受苦受難，有感于小主人牛郎對它的飼養和愛護，除了感恩圖報辛勤耕作外，還挖空心思想要為牛郎撮合一段美滿的良緣。
終于，金牛星得知天空上的七仙女，時常結伴到人間來溜達，甚至在東邊山谷中的明鏡湖里洗澡。
于是便在夜間托夢給牛郎，要他第二天早晨天未明時到湖畔，趁仙女們戲水時，取走一件仙女掛在樹上的衣衫，頭也不回地跑回家來，便會得到一位鮮艷的仙女做妻子。
牛郎將信將疑地翻山越嶺，在曉霧彌漫中，果然瞥見七個絕色美女在湖中嬉戲，粉裝玉飾，云鬢花顏，不覺為之心神蕩漾；旋即抱起矮樹上一件粉紅衣衫，飛奔而回。
這個被奪走衣衫而無法回到天庭的仙女就是織女，當天夜間，她趁著夜幕的掩護，赤身露體地輕敲牛郎的柴扉。
在微明的燈影里，一個是誠實敦樸，壯碩俊朗的少年農民，一個是美艷如花，柔情似水的天空上仙女，四目相接，一見鐘情，于是在靜襤的春夜間，兩情相悅，同赴巫山云雨。
幸福的生活過得總比痛苦的生活要快一些，時光荏苒，眨眼三年，織女已為牛郎生了一男一女兩個孩子，老黃牛已死，留下的一對牛角掛在墻上，牛郎舍不得老黃牛，天天對著牛角發楞。
織女私自偷下凡間的事終于被天帝知道，天兵天將把她拘回宮里，牛郎此時真是而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休！
一對小兒女也天天哭著要媽媽，牛郎肝腸寸斷，想著曾給過他無限幫助和眷注的老黃牛，抱著牛角痛哭。
誰料一不小心，牛角掉到地上，奇跡發生了，兩只牛角竟然變成兩只籮筐，牛郎把兩個孩子放入籮筐中，預備一肩挑起，尋找嬌妻，一陣清風吹過，兩只籮筐像兩只強有力的翅膀，驀然平地飛升，騰云駕霧，迅雷不及掩耳般地飄飛在霄漢之中，眼看嬌妻就在前面，牛郎奮力追求，眼看趕上了，卻被王母娘娘察覺，拔下頭上的金釵，在牛郎與織女之間一劃，馬上出現了波濤洶涌，白浪滔天地銀色河川，從此一個河東，一個在河西，遙遙相對，卻無法相見。
鵲鳥非常同情牛郎與織女的情真意摯，每年夏秋之間，趁銀河驚濤駭浪的時候，群集河上，口尾相銜，搭起一座鵲橋，讓牛郎織女相聚。
“鵲橋崔鬼河宛轉，織女牽牛夜相見。”
據說七夕過后，鵲鳥的羽毛都會七零八落地脫掉不少，就是因為辛苦搭橋的緣故。
牛郎織女的故事大致如此，后代的《天河配》、《天仙配》、《鵲橋會》等平話或戲曲都大同小異；
不但把人仙化，也把仙人偉人化，仙女可以下凡，偉人也可以升天，一段天人揉合的愛情故事，充滿了馥郁甜蜜的人情味，也洋溢著農牧社會的生活面貌與倫理品德色彩。
杜牧的《秋夕詩》：“天街夜色涼如水，臥看牽牛織女星。”
杜甫《銀河詩》：“牛女年年渡，何曾風云生？”
這些都為世人傳誦，另有：
“七夕今宵看碧霄，牛郎織女渡鵲橋；
家家乞巧望秋月，穿盡紅絲兒百條。”
這詩相傳是一個六歲的兒童，唐代的林杰寫的，可見一般人對七夕的故事已經耳熟能詳，連六歲小兒也能執筆成詩，朗朗上口。
牛郎織女的愛情故事，最為少年男女所向慕。
南北朝所謂“七夕節”，禁中優伶扮演《鵲橋仙》戲曲，進時新果品，市井兒童手執荷葉，歡呼雀躍。
唐時在七夕夜登高樓危樹，安排筵會，以賞節序。
宋時以七夕為“閨女(daughter)節”，婦女在庭院中以巾帕蒙面，仰首空際，默默禱告，根據所看到的迷蒙景象，以預卜自己的終身大事。
元、明、清各代，稱七夕為“七巧節”，當夜的格式更多。
最常見的是在庭中擺設香案，盛陳瓜果，望空焚香膜拜，然后一口氣在朦朧中以絲線連穿七個針孔，能有如此眼力，想必也有一雙巧手，另有捉取小蜘蛛(spider)以小盒盛著，翌晨寓目如果網絲圓正，叫“得巧”，另有“丟針”，盛清水一碗，在星光下把繡花針輕輕地丟在水中，能浮在水面的叫“大吉”，事實上這就是物理學上的表面張力，只要小心翼翼，大概不難辦到。
另有兩首描寫七夕的詩，字麗句清，可堪一讀。
一首是：
“乞巧樓前雨乍晴，彎彎新月伴雙星；
鄰家少女都相學，斗取金盆卜他生。”
一首是：
閨女求天女，更闌意未闌；
玉庭開粉席，羅袖捧金盤。
向月穿針易，臨風整線難；
不知誰得巧，明旦試尋看。”
這兩首詩對七夕夜晚婦女們的運動和心態形容得入木三分。
時至昔日，少男少女們的情感已了無阻隔，不只是抽象的銀河無法隔絕，就連實質的尊長約束，社會品德法律，也已發生不了多大效果，然而重溫牛郎與織女的故事，則可對少年男女的情愛，產生了一種虛幻而浪漫的憧憬，從而喚起更加珍惜的意念，則認七夕為“情人節”，就有了自動的意義。
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