《漆黑的漆黑汽朋夏爾諾斯》蒸汽朋克風(fēng)格的異色幻想譚

1905年的克風(fēng)倫敦，維多利亞女王依然保持著健康與威嚴(yán)，異色第一次工業(yè)革命帶來的幻想科技進(jìn)步，毫無放緩腳步的漆黑汽朋跡象。在查爾斯·巴貝奇與其發(fā)明的爾諾蒸汽計算機(jī)影響下，大英帝國正迎來前所未有的斯蒸繁榮，從家用清掃工具、克風(fēng)小型機(jī)車，異色再到便攜式計算機(jī)，幻想蒸汽機(jī)械已經(jīng)徹底融入了人們的漆黑汽朋生活！

不知道上述的爾諾這個世界，是斯蒸否會讓你感到一絲熟悉？這些設(shè)定，似乎都與美國小說家威廉·吉布森，在《差分機(jī)》中描繪的世界有幾分相似。這部撰寫于上個世紀(jì)的科幻巨著，以第一次工業(yè)革命為分歧點(diǎn)，描寫了一個與史實(shí)相去甚遠(yuǎn)的IF世界，并順勢帶出了一個名為“蒸汽朋克”概念。

由日本老牌游戲公司Liar-Soft制作的“蒸汽朋克”系列游戲，便是受到這個概念影響所誕生的。而剛剛被搬上了Steam平臺的系列第三作《漆黑的夏爾諾斯》，更是其中最具代表性的作品之一。

《漆黑的夏爾諾斯》原版發(fā)售于2008年，與系列其他作品同享一個世界觀，也是南京外圍預(yù)約（外圍上門）外圍外圍上門外圍女（電話微信181-8279-1445）一二線城市外圍預(yù)約、空姐、模特、留學(xué)生、熟女、白領(lǐng)、老師、優(yōu)質(zhì)資源櫻井光作為游戲腳本家的成名作之一。游戲發(fā)售之初，一度受到不少圈內(nèi)“蒸汽朋克”愛好者的追捧。三年后的2011年，Liar-Soft又對這部作品進(jìn)行了重制，在改善了部分游戲系統(tǒng)的同時，也為游戲新的語音與CG。而這次的Steam版本，也是在此基礎(chǔ)上移植而來的。

《漆黑的夏爾諾斯》以架空的英國倫敦初為背景，講述了女學(xué)生瑪麗·克拉麗莎·克里斯蒂，為了拯救因超自然力量陷入昏迷的好友，被迫與自稱“M”的神秘男子簽下契約，周旋于隱藏在城市陰影下的“怪異”，并追求真相的故事。雖然本作以普通成人游戲的形式發(fā)售，其劇本中，卻沒有任何男女主角間的“戀愛”描寫，反之，還用大量“克蘇魯”與“神秘學(xué)”元素，填充起了游戲詭譎的氛圍。這在當(dāng)時的同類作品中，也算是相當(dāng)罕見。

即使在整個“蒸汽朋克”系列中，《漆黑的夏爾諾斯》的世界觀，也有著非常特殊的魅力。除了文章開頭，那些借鑒蒸汽朋克經(jīng)典作品《差分機(jī)》的基礎(chǔ)構(gòu)架外，櫻井光在創(chuàng)造世界和角色時，大量吸收現(xiàn)實(shí)世界實(shí)際存在的人物與文學(xué)作品。比如，“追尋真相”的主角瑪麗，原型就來自“推理女王”阿加莎·克里斯蒂，而瑪麗最喜歡的作者，則是著名的英國作家瑪麗·雪萊，故事中負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)氛圍的女性朋友阿謝利卡·達(dá)雷斯，有一名叫做霍華德·菲利普斯（H·P）的男友，兩人的原型，都是“克蘇魯”文化體系最初的構(gòu)建者。

夏洛克·福爾摩斯、亞瑟·柯南·道爾、閔希豪斯男爵、溫斯頓·丘吉爾、西印度公司、第歐根尼俱樂部，這些最為流行文化所喜愛，為大眾所熟知的人物和元素，都成為了故事重要的組成部分之一。亦真亦實(shí)的世界觀設(shè)定，以及劇本創(chuàng)作者所使用的獨(dú)特文字表現(xiàn)方式，都成為幫助玩家快速融入游戲世界的重要手段。

在劇本的構(gòu)成上，《漆黑的夏爾諾斯》也顯得有些特別。游戲采用章節(jié)的方式劃分段落，盡管有著一條極為明確的主線作為故事引子，但在實(shí)際游玩時，除了某些共通的角色和帶有一些悲傷色彩的整體氛圍外，其體驗(yàn)更像是一個個弱關(guān)聯(lián)的單元劇，每一幕都講述了屬于不同人的故事。

說實(shí)話，以今天的眼光看來，這些故事的內(nèi)容實(shí)在稱不上有多么出彩。所有的章節(jié)，幾乎都遵循著完全相同的故事流程：瑪麗與某人相遇，再通過轉(zhuǎn)換視點(diǎn)，讓玩家深入了解那名角色，最后演變?yōu)榕c怪異對峙，即使是故事最后的“反轉(zhuǎn)”，也稱不上多么出人意料。

但就算這樣，《漆黑的夏爾諾斯》也絕非一部簡單或平庸的作品。反之，玩家非常容易，就會被它的故事和角色，某種獨(dú)特的魅力所吸引。這其中的根本原因，有很大一部分必須歸功于櫻井光，這名業(yè)界知名的女性腳本家。

但凡是初次游玩《漆黑的夏爾諾斯》的人，都難免會對游戲中，與日常生活相去甚遠(yuǎn)的行文方式，感到一絲違和。獨(dú)特的遣詞用句、極盡細(xì)致的主觀描寫，以及大量重復(fù)使用的段落與文本，充斥著游戲的每一個角落。

身為一名女性創(chuàng)作者，櫻井光非常擅長從女性視角出發(fā)，且對于自己筆下角色的心理活動，有著極為精準(zhǔn)的拿捏，其水平遠(yuǎn)比不少男性作家要來的高超。也是因?yàn)檫@樣的原因，讓《漆黑的夏爾諾斯》在女性玩家群體中，也獲得了不俗的人氣。在推動劇情時，櫻井光并沒有采用大段第三人稱，或是主角視角，對事物進(jìn)行無機(jī)質(zhì)地敘述，而是在角色們極盡主觀的文字之上，伴以了極度冷靜的話語，與旁白一起完成了對故事的全方位敘述。

也正因?yàn)檫@樣，你很難從《漆黑的夏爾諾斯》中，找出一個讓人討厭的角色，從言行到心理活動，都讓這些角色看上充滿了真實(shí)感。即使是故事中，那些最卑劣的“反面”角色，都在作者的筆下，透露出一種有趣的人情味。

在這種獨(dú)特敘事風(fēng)格的基礎(chǔ)上，游戲又大量采用華麗的詞句，對角色的話語進(jìn)行修飾。最終，讓作品成了現(xiàn)在的樣子——比起一款點(diǎn)擊鼠標(biāo)的“文字游戲”，用一場精心編排的話劇來形容，似乎還更貼切一些。

與櫻井光獨(dú)特的腳本一樣重要的，是《漆黑的夏爾諾斯》同樣優(yōu)質(zhì)的原畫與音樂部分，二者在構(gòu)建游戲獨(dú)特世界觀一事上，也起到了至關(guān)重要的作用。

游戲原畫與角色設(shè)計由AKIRA負(fù)責(zé)，這位繪師有著極強(qiáng)的個人風(fēng)格，他對于角色的外觀與服飾設(shè)計，在保證符合受眾審美的基礎(chǔ)上，也盡可能還原著二十世紀(jì)英國的常見穿著。其線條粗獷，卻不缺細(xì)節(jié)描畫的奇特風(fēng)格，與劇本的至極細(xì)膩融為一體后，形成一種不可思議的互補(bǔ)關(guān)系。這也是為什么即使在十三年后的今天，《漆黑的夏爾諾斯》的畫面看上去也毫不過時的原因。

而《漆黑的夏爾諾斯》的音樂部分，也可以說與游戲的整體風(fēng)格完美匹配，游戲的OP主題曲《DORCHADAS》，也完全有資格，稱得上2008年最好的成人游戲OP之一。歌曲由Rita演唱，在充滿凱爾特風(fēng)情的曲調(diào)與真實(shí)的手風(fēng)琴聲下，被分為多個風(fēng)格各不相同的小節(jié)，時而悲傷低沉?xí)r而歡快輕松，有著相當(dāng)強(qiáng)的中毒性，就算對于不知道歌曲出處的人，也很容易沉迷于其中，正好對應(yīng)著“黃油出神曲”的不變定律。

但就算這樣是這樣優(yōu)秀的《漆黑的夏爾諾斯》，也難免有一些讓人“玩不下去”的理由，那就是游戲的“Gameplay”部分。

“Gameplay”是處于那個時代中，Liar-Soft旗下“蒸汽朋克”系列重要的標(biāo)志之一。除了大量的文字閱讀外，制作者還選擇了在劇情中穿插實(shí)際的“小游戲”，來增強(qiáng)玩家的代入和實(shí)際體驗(yàn)感。

在當(dāng)時的成人游戲市場中，這并不是什么太新鮮的事情。但《漆黑的夏爾諾斯》屬實(shí)有些做過頭了，以至于不少玩家在游戲開始之初，就被那些在磚石路上徘徊的怪異，攔住了去路。

本作的Gameplay部分以走格子的形式進(jìn)行，并融入了一些當(dāng)時日本極其流行的“COC”跑團(tuán)元素，玩家需要控制瑪麗在一座磚石迷宮中前進(jìn)，目標(biāo)是在畫面的提示下，找到與怪異相關(guān)的四塊聲音碎片。在這個過程中，玩家還需要巧妙躲避敵人的追蹤，應(yīng)對不算豐富的隨機(jī)事件，并做好“心理狀態(tài)”與“移動方式”的資源管理。

雖然這一部分的實(shí)際難度并不算太高，但較長的游玩周期和重復(fù)的內(nèi)容，還是能很輕易地在幾次失敗后，摧毀玩家的意志。較低的容錯率與繁瑣的操作，在當(dāng)時成為了勸退玩家的重要原因。

無論從哪個角度來看，這部分的設(shè)計都算不上優(yōu)秀。也是因?yàn)橐庾R到了這個問題，在2011年發(fā)售的游戲版本中，Liar-Soft為玩家，提供了“跳過Gameplay”的選項(xiàng)，這才讓不少玩家，有了體驗(yàn)完整游戲的機(jī)會。

但就個人而言，這種“跳過”行為，總會給我?guī)硪唤z罪惡感，畢竟那原本也應(yīng)該是游戲的一部分。

此外，對于劇情和世界觀的極盡追求，也讓《漆黑的夏爾諾斯》在當(dāng)時的同類產(chǎn)品中，成了一個“異類”。除了沒有男女主角間的“戀愛”情節(jié)外，就連帶有“成人”內(nèi)容的劇情，也少到了極點(diǎn)。為數(shù)不多的限制級內(nèi)容，也在大量主觀敘事與信息的沖擊下，變得可有可無。就算對于“蒸汽朋克”系列來說，這并不算稀奇事，但《漆黑的夏爾諾斯》也是整個系列當(dāng)中，這個問題最為明顯的一部——

當(dāng)然，在你真正融入游戲的世界后，便會發(fā)現(xiàn)它并不需要那些就是了。

撇開“Gameplay”不談，即使到了今天，也很少有作品，能夠在“蒸汽朋克”這一主題上，超越《漆黑的夏爾諾斯》。雖然，因?yàn)楣适轮械哪承┮兀顾?jīng)常被分類于“克蘇魯”或是“劇情恐怖”之中，但其內(nèi)核，卻是一臺無比溫柔的舞臺劇，不論過去多少年，都值得所有玩家嘗試或是補(bǔ)票——

但非常可惜的是，與近些年不少被重新搬上臺面的經(jīng)典作品一樣，《漆黑的夏爾諾斯》的Steam版本，也只是在取得作品版權(quán)后，被粗暴地打包扔了出來，不僅沒有為游戲的UI功能，做出適當(dāng)調(diào)整，就連分辨率也只能保持在當(dāng)時的800×600，玩家只能選擇在小窗口和拉伸到變形的畫面中，做出選擇。

文本翻譯上，Steam版本也偶爾會出現(xiàn)漏翻，或是翻譯錯誤的情況，對于這樣一部注重讓玩家融入其中的作品來說，這些問題都非常致命，希望游戲的本地化團(tuán)隊能夠重視這些問題。雖然作為主創(chuàng)的櫻井光，現(xiàn)在已經(jīng)和隔壁的惹人生氣的《FGO》綁定，但這些都無法改變《漆黑的夏爾諾斯》早已獲得的成就與地位。

它值得更多玩家玩到，同時，也值得更多玩家懷念。