導(dǎo)讀：《聲臨其境》節(jié)目由光頭王凱擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)主持人，聲臨生沈夢(mèng)辰以“聲音助理”的其境身份擔(dān)任后臺(tái)主持人，杜海濤、繼演香港南區(qū)高端外圍女上門(mén).1662+044-1662.靳夢(mèng)佳、員的又檔演梁田、誕生的誕張可盈、配音牛俊峰五位成員組成“芒果新聲團(tuán)”，聲臨生負(fù)責(zé)猜聲、其境辯聲與向配音者討教，繼演似乎有點(diǎn)配音版《蒙面唱將猜猜猜》的員的又檔演意思。

　　從2013年的誕生的誕《我是歌手》開(kāi)始，成名藝人在舞臺(tái)上展開(kāi)一場(chǎng)場(chǎng)關(guān)乎實(shí)力的配音較量早已習(xí)以為常。除一檔接一檔的聲臨生音樂(lè)競(jìng)賽與PK演技的《演員的誕生》之外，今年初，其境湖南衛(wèi)視又另辟蹊徑，繼演推出了中國(guó)首檔原創(chuàng)聲音魅力競(jìng)演秀—《聲臨其境》。

　　《聲臨其境》是一檔以臺(tái)詞作為切入點(diǎn)，以“配音”來(lái)進(jìn)行競(jìng)演的綜藝節(jié)目，每期會(huì)邀請(qǐng)到四組嘉賓同臺(tái)競(jìng)聲。

　　昨晚，《聲臨其境》首期開(kāi)播，節(jié)目由光頭王凱擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)主持人，沈夢(mèng)辰以“聲音助理”的香港南區(qū)高端外圍女上門(mén).1662+044-1662.身份擔(dān)任后臺(tái)主持人，杜海濤、靳夢(mèng)佳、梁田、張可盈、牛俊峰五位成員組成“芒果新聲團(tuán)”，負(fù)責(zé)猜聲、辯聲與向配音者討教，似乎有點(diǎn)配音版《蒙面唱將猜猜猜》的意思。



　　但實(shí)際上，《聲臨其境》的后臺(tái)模式與《我是歌手》類似：選手在休息室間穿梭，猜想屋內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手會(huì)是哪位“高人”，全部嘉賓到齊后會(huì)在后臺(tái)展開(kāi)一小段會(huì)談，后臺(tái)的布置也與《我是歌手》極其相像。這讓看過(guò)《我是歌手》的觀眾都會(huì)產(chǎn)生一種戰(zhàn)役即將打響的緊張感。但整體看來(lái)，《聲臨其境》的競(jìng)賽卻是在一種輕松愉快的氛圍中進(jìn)行的…



　　這樣一檔新概念的節(jié)目在首播之后受到了觀眾的一致好評(píng)，據(jù)數(shù)據(jù)顯示，《聲臨其境》首期全國(guó)網(wǎng)收視率0.61%，收視份額4.33%，收視不算好，但討論度還不錯(cuò)。

　　潘粵明另類詮釋馬景濤，周一圍泰式配音獻(xiàn)演技

　　《聲臨其境》是一檔娛樂(lè)性極強(qiáng)的節(jié)目，4組嘉賓輪流為觀眾上了一堂堂聲情并茂的配音課程。

　　在“經(jīng)典之聲”環(huán)節(jié)中，潘粵明為皓禎（《梅花烙》中馬景濤飾演的角色）和爾康配音，二者均屬咆哮帝，而潘粵明卻劍走偏鋒，沒(méi)有選擇激昂的演繹方式，而是冒險(xiǎn)用喜劇的聲線重新演繹兩個(gè)角色，將原本煽情的哭訴變得魔性又洗腦。

　　第一輪結(jié)束之后，主持人及新聲團(tuán)還給嘉賓們出難題，讓他們互相交換角色再度演繹。潘粵明飽含深情地詮釋了十三燕，周一圍用“英式配音”的方式重現(xiàn)了馬景濤，時(shí)不時(shí)的加入“啊”“呀”等一驚一乍的語(yǔ)氣詞，看來(lái)正經(jīng)人搞起喜劇來(lái)也挺像那么回事。



　　“魔力之聲”環(huán)節(jié)中，嘉賓們分別演繹了“臺(tái)風(fēng)來(lái)襲時(shí)的記者”、“泰國(guó)導(dǎo)游”等不同身份的聲音。

　　張歆藝演繹受到臺(tái)風(fēng)侵襲的臺(tái)灣記者，焦急又迫切的語(yǔ)氣仿佛真實(shí)置身于風(fēng)雨之中，再加上軟軟糯糯的臺(tái)灣腔，一種風(fēng)中凌亂的感覺(jué)迎面而來(lái)。




　　老藝人趙立新則慷慨激昂地還原足球比賽現(xiàn)場(chǎng)，隔著屏幕都能感受到賽事的緊張感。不過(guò)此番針對(duì)趙立新老師的表演，重點(diǎn)不僅在情緒，更在于如何順利把一連串繞口令似的球員名順下來(lái)。事實(shí)證明，經(jīng)驗(yàn)老道如趙立新也栽在繞口令上，第一次嘗試失敗。



　　潘粵明拿到的詞本則是一段貨真價(jià)實(shí)的繞口令，全程不換氣還一臉嚴(yán)肅地詮釋，著實(shí)令觀眾忍俊不禁。從“吃瓜群眾”周一圍“嫌棄”的表情可以想見(jiàn)潘粵明這段表演有多魔性。



　　然而周一圍自己的情況也并沒(méi)有好到哪里去，他拿到的角色是一位泰國(guó)導(dǎo)游，劇本上大部分都是用中文寫(xiě)出的“偽泰語(yǔ)”，而周一圍則模仿泰國(guó)人鼻腔發(fā)聲的說(shuō)話方式，導(dǎo)致后臺(tái)爆笑不斷亂成一片。加之后期的鬼畜剪輯，整個(gè)流程令觀眾捧腹。



　　三輪比賽之后，趙立新以91票的成績(jī)當(dāng)選為本期最觸動(dòng)觀眾的聲音，將在最后一期節(jié)目中與其他高手過(guò)招。

　　《聲臨其境》雖然是一場(chǎng)比賽，但卻絲毫沒(méi)有比賽的緊張感與壓迫感，無(wú)論是配音演員本身還是觀眾，都處于一種輕松愉快的氛圍之中。正如潘粵明在節(jié)目中所說(shuō)，大家聽(tīng)完后開(kāi)心一下，對(duì)演員和觀眾來(lái)講都是好事。

　　經(jīng)典重現(xiàn)，趙立新六國(guó)語(yǔ)言齊上陣

　　除源源不斷的笑點(diǎn)之外，《聲臨其境》在品質(zhì)上最大的優(yōu)點(diǎn)就是具有完整體系。其賽制分為“經(jīng)典之聲”、“魔力之聲”和“王者之聲”三輪進(jìn)行比拼。四組嘉賓通過(guò)影視劇配音、生活配音、現(xiàn)場(chǎng)配音秀三種方式充分展現(xiàn)自身的臺(tái)詞功底和聲音魅力。這檔節(jié)目干貨滿滿，整期下來(lái)讓觀眾對(duì)配音領(lǐng)域有了新的認(rèn)識(shí)，嘉賓們?cè)诤笈_(tái)戴著耳機(jī)拿著劇本配音的狀態(tài)，完美的還原了配音行業(yè)的幕后現(xiàn)場(chǎng)。

　　“經(jīng)典之聲”環(huán)節(jié)的規(guī)則是四組嘉賓在未透露身份的情況下，在后臺(tái)對(duì)經(jīng)典角色進(jìn)行配音演繹，再由新聲團(tuán)選出最想拜師的一位正式上臺(tái)亮相。



　　“魔力之聲”則是由兩位新聲團(tuán)成員進(jìn)行一段新聞播報(bào)，隨后嘉賓根據(jù)播報(bào)內(nèi)容，以生活素材為主題進(jìn)行配音，雖然臺(tái)詞是準(zhǔn)備好的，但情緒及演繹方式都需要嘉賓們臨場(chǎng)發(fā)揮，十分考驗(yàn)配音演員的臺(tái)詞功底與反應(yīng)能力。



　　最后一輪“王者之聲”則需要通過(guò)舞臺(tái)劇的形式展現(xiàn)，但并不是傳統(tǒng)意義上的舞臺(tái)劇，而是嘉賓們裝扮成角色的樣子，根據(jù)角色身份站好臺(tái)，從而進(jìn)行劇情式的配音。這在考驗(yàn)嘉賓自身能力之外，也考驗(yàn)彼此之間的契合程度，首期四人合作的劇情是徐克的《智取威虎山》。



　　三輪比賽環(huán)節(jié)的設(shè)立，可以通過(guò)不同的情境來(lái)展現(xiàn)配音演員的實(shí)力與魅力，也使《聲臨其境》的內(nèi)容變得更加充盈豐富。

　　此外，該節(jié)目會(huì)根據(jù)不同主題邀請(qǐng)合適的嘉賓，首期節(jié)目的主題是“磁性之聲”，由潘粵明、趙立新、周一圍、張歆藝四位演員同臺(tái)競(jìng)聲。

　　其中，曾任北電配音教師的趙立新在現(xiàn)場(chǎng)為觀眾帶來(lái)了教科書(shū)級(jí)別的配音呈現(xiàn)，并以法語(yǔ)、俄語(yǔ)等多國(guó)語(yǔ)言為經(jīng)典角色發(fā)聲，極具感染力，讓觀眾見(jiàn)識(shí)了老藝術(shù)家的魅力。

　　潘粵明、周一圍近年來(lái)以真聲塑造過(guò)不少經(jīng)典角色，在《聲臨其境》的舞臺(tái)上，也讓觀眾見(jiàn)識(shí)到，青年演員不僅演技佳，還有深厚的臺(tái)詞功底。張歆藝作為唯一一個(gè)女性嘉賓，雖正趕上嗓子不適，但情緒飽滿的演出卻也出乎了觀眾的意料，完美再現(xiàn)華妃之死。



　　據(jù)悉，張鐵林、寧?kù)o、陳建斌、唐國(guó)強(qiáng)四位戲骨級(jí)藝人將在第二期現(xiàn)身。而除了知名演員之外，觀眾所熟悉的CV（配音演員）也將出現(xiàn)在節(jié)目中。

　　配音演員的誕生，好戲都在臺(tái)上

　　近年來(lái)，配音演員喬詩(shī)語(yǔ)、季冠霖、邊江等人因塑造過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典角色的聲音而被觀眾熟知，《甄嬛傳》中華妃尖酸刻薄的聲音，《瑯琊榜》中蕭景琰充滿磁性的低音炮也在網(wǎng)絡(luò)上熱議不斷。這意味著對(duì)多數(shù)人來(lái)講，聲音是有著無(wú)限魅力的。

　　在此之前，諸如《天天向上》等綜藝節(jié)目也常會(huì)設(shè)立配音演員專場(chǎng)，但還從未有過(guò)一檔完全聚焦于配音領(lǐng)域的節(jié)目，《聲臨其境》的出現(xiàn)則全面滿足了聲控對(duì)配音行業(yè)的好奇心。

　　張歆藝在經(jīng)典之聲環(huán)節(jié)中配音華妃和馬冬梅，在演繹“深宮怨婦”華妃時(shí)聲淚俱下，下一幕就跳轉(zhuǎn)到了“女漢子”馬冬梅身上，形成了強(qiáng)烈的反差。張歆藝在配音過(guò)程中與角色完美結(jié)合，甚至連氣口都如出一轍。主持人王凱解釋到，這種能力在配音行業(yè)中被稱之為“合槽”，這也讓行外人士學(xué)習(xí)到了新術(shù)語(yǔ)。




　　周一圍在為“董存瑞”配音時(shí)聲嘶力竭地吼出的一句“為了新中國(guó)前進(jìn)”，頗有角色視死如歸的心理狀態(tài)。同時(shí)周一圍在配音過(guò)程中，無(wú)論是聲音還是表情都已然入戲，以至于周一圍在配完董存瑞之后不得不喊停，需要調(diào)整情緒才能進(jìn)入到下一個(gè)角色中。



　　張歆藝和趙立新在后臺(tái)采訪中談到了自己對(duì)周一圍“中場(chǎng)休息”的看法，董存瑞需要嘶吼，而下一個(gè)角色是十三燕（《梅蘭芳》中人物）卻需要吊嗓，二者需要完全不同的情緒和發(fā)聲位置，因此要重新清零。這樣的說(shuō)辭也令人不禁聯(lián)想到章子怡在《演員的誕生》中所說(shuō)的“信念感”，不僅表演演員需要相信自己的角色，配音演員也亦如此。

　　整體來(lái)看，《聲臨其境》對(duì)聲控來(lái)講是一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴，對(duì)配音演員來(lái)講既是一次磨煉，也是一次傳道受業(yè)的機(jī)會(huì)。首期節(jié)目中嘉賓部分的亮點(diǎn)十足，基本無(wú)太大瑕疵。美中不足的是由杜海濤等人組成的“芒果新聲團(tuán)”只起到基本的討論作用，無(wú)拋梗也無(wú)接梗，雖不減分但也不加分。

　　然而通過(guò)網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)論來(lái)看，觀眾喜愛(ài)這檔節(jié)目還另有其因，《身臨其境》全程只聚焦于配音，真實(shí)且不做作，并無(wú)利用爭(zhēng)執(zhí)、八卦等其他元素博眼球的行為，和某些臺(tái)下戲多臺(tái)上戲更“精彩”的節(jié)目相比，《聲臨其境》或許更符合觀眾的審美。